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灵璧石鉴赏心得

   发布时间:2020-07-31 点击人数:161次
鉴与赏,相辅相成,相得益彰。多鉴少赏、则不博广,赏而不鉴,则流于俗浅。赏而含味品趣,得性之陶冶,鉴而评析穷理,得意之真谛。感官心智,内外融通,二者不可偏废。关于灵璧奇石的鉴别首先要全貌审视,从其整体造型、本质结构、姿势、质地、方位等,确定优劣,进而鉴赏,鉴赏其姿采、神情、花色、肌理、纹络、风格之美,然后再进一步体会其精神、意蕴、性灵、韵致之意象。
我们从灵壁奇石分类鉴别的角度,将其分为具象石、抽象石、特异石、图案石和色彩石五大类。
对灵壁具象石的鉴别要求:灵璧奇石中的具象石的形状更接近于写实。按其形态又可分为景观石和形象石两类。
1.景观石

灵壁奇石中的景观石,它是大自然景观的浓缩,最能体现“咫尺千里”的境界,也最富有诗情画意,能使欣赏者浮想联翩。自然景观石本身还可以分许多不同的形态,其中山景石是最主要的一类。 山景石与传统山水画有着异曲同工之妙,山水画是透过笔墨来渲染山水中雄秀奇拔的气势,而山景石就是一幅栩栩如生的立体化的山水景观。山景石依照自然景观还可以分为以下12个小类。

 孤峰。是单一山峰状的石头,或称独立峰、孤山。整体山形高耸峻拔,坡度陡峭。
双峰。两峰相连,有主副之分,有高低层次,更富动感。
远山。山体有主峰、副峰、后峰,有起伏的棱线相连。理想的远山景,是平面形状如月眉般,正而略有弯山,两端稍微向前突出。远山以外廓的线条美为主,山麓部分的石肌变化并非重点。它是景观石中最具代表性的,主要欣赏山的气势和韵律感。
近山。因近距离取景,山麓部分应有较明显的变化,这样才能联想山坡、小径、洞窟等景象。近山从山顶到山脚有距离感者为上。
叠峰。宛如几重山峰重叠,连绵不断。山峰大小不一,尖钝不同,山峰间距离适当。王守谦《灵壁石考》记载:南唐后主李煜有一“灵壁研山”,共有36峰,峰洞相连,错落有致,后为传世之宝。
剑山。主峰以具有突兀冲天,似倚天之剑的造型为特色,以险峻的景象取胜。
仙境。立意于神仙的传说,联想其修道的场所,在远离世俗的险峻峭壁之中,逸出神秘和梦幻。以陡峭立石为宜,在似乎高耸入云的平台上,又有起伏的山峦、深邃的岩穴,体现了逍遥而幽玄的韵味。
悬崖。虽以险兀为胜,但整个石体仍应给人稳定感,上端的突出部分形似长长的跳台,基本保持水平,万万不可下垂或者转向。
瀑布。瀑布石分为远瀑布、近瀑布及丝瀑布(山泉)。有的从山顶向下降落。有的从山腰向下降落,以上窄下宽,倾斜飞动态势为佳。
洞窟、洞门。巨岩下突然凹进圆洞,且靠近底部,似乎深不可测,称之洞窟。以难以窥探洞窟全貌者为佳。前后贯通称为洞门,左右及顶部以机犷厚重者为佳。
湖沼。湖沼的四周有山围绕或背后有山,两侧由隆起的地形所围,若有溪谷、瀑布景象相辅更佳。湖沼景石起码由两种景观组合而成,所以颇为难得。
岩石。突兀的奇岩,底部稳重,石肌嶙峋,富于变化。理想的自然景观石应注重力的走势。凡符合力学原理的自然景观石容易让人产生安全稳定感。相反,走势悖于常理,会产生视角上的不稳定感,从而引发心理上的不快。体现在山景石上,有以下六点是较为犯忌的。
正面山景连绵起伏,体势优美,峰背却过于陡峭,成绝壁状失之于自然。
左右两端力势向后弯。向前弯与向后弯不仅在视角上的表现截然不同,而在民间还有一种说法,即向前弯拢隐含能敛财,向后弯曲则表示散财。山头部分向后倾斜,丧失气势。
主峰与次峰、副峰比例不能相差过大,走势零乱,一般7:5:3的比例最佳,也符合数学上的“黄金分割定律”。
副峰比主峰形象更生动,产生了喧宾夺主的情形。

山腰至山麓部分过于肥厚臃肿,产生一种拖沓的感觉。

2.形象石
灵壁奇石中的形象石,以自然石来模仿宇宙间各种形象,题材广泛。这是因为灵璧石本身的形状可能与某物相似,虽通真程度不一,但通过联想可会然于心,越看越像,百看不厌。形象石大致可分为三类:人物石、动物石、静物石。
人物石。多是从石头的形状通过联想人们所熟悉的神仙、佛像、伟人、诗人,名人等形象,有的人物石还能体现武士的刚猛、丽人婀娜多姿的温柔和顽童的调皮活泼等。例如灵璧奇石“岳母教子”、“钟馗神威”。
动物石。表现动物形象的石头,以有动感者为上,如吼狮、翔鹰、游龙、奔兔等,或以表现它们的憨态,逗人。例如灵璧奇石“企鹅”、 “灵龟”、“独角兽”等。
静物石。表现植物和器物的形象石。植物如古木修竹、葫芦瓜果、荷花灵芝等,器物最好是那些具有古朴意味的用具,如水钵、茗碗、茶罐、古陶等。
形象石系天工巧作,美妙天成,故难免有石不达意之处,但我们应尊重大自然的神工创作,切忌人工雕凿或研磨修饰。如有人为,适得其反,大失原有天趣而毁之。